— Ватари, останови машину.
— Мы итак стоим, L.
— ...
— Я понял. Позвоню и скажу, что мы задержимся, — Ватари смотрит на длинную вереницу машин впереди и думает, что нет необходимости придумывать причину для задержки: если бы Рюзаки не распланировал всё до последней минуты, то они бы неумолимо застряли в пробке и не успели к назначенной встрече — нет нужды говорить, что не успевают они теперь из-за прихоти L.

Рюзаки подхватывает футляр со скрипкой и небрежно перекидывает его через плечо, сгорбившись, когда выходит на улицу, Ватари провожает его взглядом и не сдерживает мягкой улыбки: сколь бы гениальным ни был этот ребёнок, ребёнком он и остаётся — фигура замирает у кондитерской; Рюзаки клонит голову к плечу, прижимая большой палец к губам, стоит так какое-то время, не двигаясь, словно окаменев, а после уверенно скрывается за дверью.

Впервые L увлёкся музыкой, когда ему было четыре года: старинный рояль быстро наскучил ему, а вот выразительное звучание скрипки моментально увлекло его и покорило. Обладая абсолютным слухом, он очень быстро научился играть на ней виртуозно, играючи исполняя даже сложнейшие партии; сложного в этом L ничего не видел — это как решить загадку, опираясь на чистую интуицию: нужно просто слышать, чтобы воспроизвести, нужно просто слушать, чтобы сочинить. К тому же, скрипка, как ничто другое, стимулирует работу мозга и помогает привести мысли в порядок, что лишь укрепило его преданность к ней, а звучание её с тех пор можно было услышать в любое время суток.

Он никогда не учился в консерватории, считая это пустой тратой времени, местом весьма заурядным, которое ничего не сможет ему дать. Однажды Ватари спросил его, не хочет ли он попробовать, но L моментально пресёк эту идею, заявив, что там обучаются только бездари. Может L и не самый высоко духовный человек, но музыка — одно из немногого, что увлекало его с головой, и слушать, как над ней издеваются другие он не изъявлял ни малейшего желания. Так было ровно до тех пор, пока ему не предложили совместную работу с неким «гениальным пианистом», родом из Японии. «Талант, которого давно не видел, мир!», — писали в газетах, но не в его привычках верить всему, что пишут, и поэтому пришлось потратить три дня и три ночи, собирая всевозможную информацию об этом юном даровании и прослушивая все записи, которые только можно было найти; обдумать. Педантизм и мастерство, выверенное до совершенства. Возможно, он всё же стоит его внимания. Возможно, он может быть даже лучше него — L до смерти хотелось проверить так ли это, услышать вживую, посмотреть своими глазами и понять наконец, что не давало ему покоя и ускользало от него: в игре, безукоризненно безупречной, чего-то не хватало, и он никак не мог понять чего именно. Разве так бывает? Когда каждая нота взята с поразительной точностью, когда звучание столь чистое, когда понимаешь почему столько шума вокруг новой звезды. Может ему только кажется? L не любил не понимать, поэтому в этот раз предложение Ватари не стал отклонять. Это определённо стоит потраченного времени и даже того, чтобы слетать в другую страну, покинуть привычную зону комфорта. К тому же, эту встречу можно считать взаимовыгодной сделкой — даже если по итогу это дарование разочарует его, результат может принести свои плоды для «бизнеса».

Рюзаки приходит на место через тридцать две минуты и сорок девять секунд после назначенного времени встречи, Ватари уже ждал его у входа.

— Как прошла прогулка?
— Увлекательно. Вы знали, что в Японии есть суп, вместо десерта? Любопытный вкус.

Первым порог студии переступает Ватари, Рюзаки следует за ним, но замирает вдруг, сделав всего несколько шагов и не обращая на собравшихся никакого внимания; Ватари улыбается и достаёт из кейса папку, понимая без слов:

— Партитура на сегодня.

Рюзаки благодарит, цепляя папку указательным и большим пальцем, пролистывает, пробегаясь взглядом по нотам, и откидывает её за спину после. Только после этого, наконец, смотрит на музыкантов, цепким взглядом перебирая одного за другим: не тот, не тот, и не этот... нужный ему сидит в стороне от остальных, и, пока звукорежиссёр разговаривает с Ватари, Рюзаки оказывается рядом с тем, кто ему нужен. Скидывает обувь, забираясь на соседний стул с ногами, обнимает футляр и смотрит на причину своего пребывания здесь во все глаза, не моргая.

— Ягами-кун? Я Рю Рюзаки. Не обещаю плодотворного сотрудничества, но надеюсь, что вы достойны всех слухов вокруг вас и не разочаруете меня.

Подпись автора

AU: Inside the Fire [BNHA] Пранк вышел из под контроля [BNHA]

BREAKING THE SILENCE [BNHA]

Личная тема: — элегантный бомж-алкоголик;

Фэндомка, сюжет каста: даби вынеси мусор

Он, видимо, отличник, думает L, когда смотрит на Ягами Лайта. Педантичность — во всём, начиная от одежды и заканчивая тем, как он себя ведёт. Если коротко — никак. Такие люди правильные до скучного, такие люди не чувствуют — заучивают и воспроизводят. Музыка без души ничего не стоит, сколь бы идеально она не была исполнена, и если на концертах этот изъян ещё можно скрыть за звучанием других инструментов, то сольный концерт неизбежно обречён на провал в тот или иной момент. L касается большим пальцем нижней губы, не мигает и ничего не говорит. Ему нет нужды беспокоиться за время: он знает, что оставшегося вполне хватит на то, чтобы единожды отыграть всё, а необходимости повторять материал несколько раз он не видит, желания этого делать у него тоже нет; если же кто-нибудь из музыкантов ошибётся, то это уже не его проблемы. Его интерес не в том, чтобы сидеть здесь и записывать музыку до ночи, пока они не достигнут идеала от каждого — его интерес в этом парне, которому явно не терпелось приступить к делу. Хорошо, он здесь как раз за тем, чтобы посмотреть — послушать — на что тот способен. Фотограф, который должен прийти его тоже не волнует: L не любит фотографироваться и снимков с ним, выложенных в сети, можно по пальцам одной руки сосчитать, но нет ничего, что могло бы отвлечь его от дела.

Ягами Лайт не теряет времени, сразу же направляется к остальным музыкантам, Рюзаки опускает взгляд на партитуру в его руках, пальцами стучит по футляру. Интересно. Ему интересно услышать его игру. Переводит взгляд на Ватари, тот уже закончил обсуждать детали встречи со звукорежиссёром, значит, и правда пора. Он легко спрыгивает со стула и достаёт скрипку, сделанную на заказ — Ватари позаботился — специально под него, и даже не думает о том, чтобы обуться обратно. Будь воля Рюзаки, он бы везде ходил босиком: он не любит ощущение тесноты ни в одежде, ни в обуви — по той же причине никогда не носит носки, — зато любит тактильные ощущения кожи с поверхностью, воздухом.

Рюзаки ни с кем не здоровается, лишь бегло оценивает каждого из присутствующим, серьёзно настроенных на работу было всего несколько, один из них, ожидаемо, Ягами Лайт. Его же партия была первой. Рюзаки закрывает глаза — ему не нужно видеть, чтобы знать, что делают другие и что должен делать он, — так и не распрямив до конца спину, словно и не способен этого сделать; смычок берёт в руки так же, как и всё остальное, всегда — указательным и большим пальцем. Ягами Лайт начинает игру и Рюзаки весь превращается в слух, концентрируя всё своё внимание на нём одном. Идеально выверенная тональность. Лёгкое нажатие на клавиши сменяется более уверенным, ритм — соблюдённый до миллисекунды. Ягами Лайт не колеблется и не чувствует неуверенности — это же отражается и в игре; музыка стелется из-под чужих пальцев плавным темпом, что неспешно набирает обороты, так же просто и естественно, как дышать. Неплохо. Очень неплохо. Рюзаки не нужно смотреть на ноты, чтобы помнить их все — свои и чужие, — на ноты он разбирает и игру Ягами Лайта, отсчитывая, словно метроном, момент, когда его партия должна вступить в игру — мягким звуком скрипка переплетается со звуком рояля. Рюзаки плавно склоняется корпусом вперёд — смычок гладит мягкостью струны, Рюзаки подаётся в сторону  — смычок, словно направляющая, вектор, указывающий, куда его в следующий раз развернёт. Рюзаки не стоит спокойно и не стоит прямо, сгибает ноги в коленях, опускаясь привычно на корточки, словно и не знает вообще ничего о технике, но звучание остаётся столь же чистым. Он так и не открывает глаз, но видит перед собой пальцы Ягами Лайта — тонкие, сильные, перебирающие клавиши в этот раз быстро и бегло, — резко поднимается на ноги вновь, зажимая одну струну за другой и уверенно касаясь их смычком... раздосадовано морщится, когда кто-то из музыкантов, позади, второй слева, выдаёт звук громче нужного, фальшиво; азарт сменяет глухим раздражением, но сам Рюзаки не спотыкается и заканчивает свою партию идеально. Звукорежиссёр собрал вполне достойную команду, чтобы выступать при желании на концертах, но этого недостаточно для Рюзаки, чтобы тратить на них слишком много времени. Недостаточно, однако Ягами Лайт — не разочаровал. Можно попробовать. Сможет ли он столь же виртуозно исполнить более сложную партию? Как он выглядит, когда играет? Пожалуй, Рюзаки интересно и он готов задержаться в Японии ещё ненадолго, чтобы понять оправдан ли этот интерес или за техникой отличника больше ничего не стоит.

— Хорошо, Ягами Лайт, я поработаю с тобой, — L поворачивает к нему голову так, что кажется, будто у него шея вообще не имеет позвонков, говорит спокойно и ровно, не спрашивая его интереса — ставит перед фактом. Ватари подготовит всё необходимое, об этом L не надо волноваться, — выпьешь со мной кофе? Ты должен знать лучшие места, а я бы не отказался сейчас от сладкого, — кажется, он совершенно забывает о том, что с минуты на минуты должен прийти фотограф, так оно и есть: на это ему совершенно всё равно.

Подпись автора

AU: Inside the Fire [BNHA] Пранк вышел из под контроля [BNHA]

BREAKING THE SILENCE [BNHA]

Личная тема: — элегантный бомж-алкоголик;

Фэндомка, сюжет каста: даби вынеси мусор

— Хорошо, — говорит Рюзаки, потирая босыми пальцами правой ноги — левую, когда Ягами Лайт соглашается составить ему компанию. Рюзаки не выражает восторга или даже малейшей радости, как должен бы, если следовать негласному этикету. Рюзаки не выражает ничего — говорит спокойно и уверенно, будто по другому и быть не могло. Рюзаки по просту не сомневался в том, Ягами Лайт откажет ему: всё просто — Ягами Лайт тот самый пример человека, который в погоне за идеалом сделает всё, что от него требуется. По крайней мере, первое впечатление о нём именно складывается именно такое. Рюзаки интересно: насколько это всё запущено в его случае? Есть ли у него своя воля и свои желания, которые он будет способен отстаивать при необходимости или же он из тех артистов , что готовы исполнить что угодно, в конечном итоге закапывая свой талант под ворохом банальности, но банальности, пользующейся спросом у публики? Это не редкость, скорее закономерность, когда тебе выбирают подходящий образ, чтобы представить свету в наиболее выгодном и популярном образе: важно не столько то, что ты умеешь, сколько то, что ты можешь дать и насколько это будет востребованным. Рюзаки знает всю эту подноготную на зубок, знает талантливых ребят, прозябающих в нищете и дающих выступления в дешёвых и загнивающих заведениях, и знает бездарностей, поднявшихся высоко в топы, просто из-за грамотной пиар-компании и продажи себя, окупающей отсутствие хоть каких-либо способностей. Тем ценнее люди, которые ведомы не стадному инстинкту, а выгрызающие своё место, вопреки всему. Тем меньше таких людей.

L не тешит себя пустыми ожиданиями насчёт Ягами Лайта: невозможно почувствовать разочарования, если ничего не ждёшь, зато можешь быть приятно удивлён, если всё сложится наилучшим образом, — L убирает скрипку обратно в футляр и надевает обувь, не обращая внимание на развязавшиеся шнурки. Если Ягами Лайт не сможет оправдать интерес, думает L, то это не проблема и не пустая трата времени: когда бы ещё он побывал в Японии? Ягами Лайт уже дал ему больше, чем может себе представить — стал поводом, чтобы покинуть привычную зону комфорта. Дело ведь не в том, что L не может позволить себе, по тем или иным причинам, подобные поездки. Дело в том, что L не любит этого делать и не видит в том необходимости, что не мешает ему сейчас получать определённо удовольствие от происходящего. Так мальчишка способен из малого представить настоящее приключение.

Он передаёт футляр со скрипкой Ватари, говорит: «Да, ты прав, возможно Ягами Лайт стоит внимания. Я хочу задержаться ненадолго», — Ватари улыбается по-отечески мягко и говорит, что рад это слышать. Он на самом деле рад. Говорят, что гении обречены на одиночество, и пусть Рюзаки в последнюю очередь походил на такого человека, как он мог не переживать за него?

Рюзаки убирает руки в карманы штанов и равняется с Лайтом:

— Идём? — говорит так, как будто не понимает, почему Лайт всё ещё стоит здесь, и первым выходит из студии.

Он оглядывает небольшое помещение кофейни, куда приводит его Лайт, с таким интересом, которого, кажется, не вызывал у него сам Лайт; замирает у витрины с выпечкой и касается большим пальцем нижней губы:

— Хорошее место, Ягами-кун. Мне нравится, — но на «Ягами-куна» не смотрит, даже не пытаясь поддерживать зрительный контакт, как подобает. Хорошее место: из посетителей в это время только они двое — Рюзаки не особо терпим к лишнему шуму. Он набирает сладкого столько, как будто количеством его хочет заменить весь рацион за завтрак, обед и ужин одновременно, заказывает к набранному чайник чая: «На двоих?», — «Одного», — снова скидывает обувь, когда подходит к столику, выбирая дальний, в углу, снова садится, забираясь на диванчик с ногами. Средним пальцем правой руки смазывает крем с пирожного и обхватывает его губами, уставившись прямо перед собой — на Лайта.

— Синдром отличника или перфекционизм? — бестактно спрашивает, облизав палец и подцепляя фарфоровую ручку кружки указательным и большим пальцем. Или может и то и другое? Это на самом деле неважно, но Рюзаки любопытна реакция Лайта на этот вопрос, ему интересно не столько то, что он ответит, сколько то — как себя поведёт.

Подпись автора

AU: Inside the Fire [BNHA] Пранк вышел из под контроля [BNHA]

BREAKING THE SILENCE [BNHA]

Личная тема: — элегантный бомж-алкоголик;

Фэндомка, сюжет каста: даби вынеси мусор

Рюзаки смотрит на Лайта не мигая, внимательно наблюдая за чужой реакцией. Любой контроль — не более, чем обёртка, которая прячет за собой настоящие эмоции, Рюзаки знает это. Знает он и то, что если эмоции есть, то никакой контроль с точностью до ста процентов не способен скрыть их — это то, что называют невербальным общением. Взгляд, мимика, жесты и интонации в голосе: человек — хорошо отлаженный сложный механизм, который очень просто вывести из строя; его звучание столь тонко настроено, что любая неосторожная и грубая игра приведёт к фальши и погрешностям. Рюзаки понимает — это несложно, достаточно взглянуть на Лайта, — Ягами-кун не настолько глуп, чтобы показать собеседнику больше того, что хочет сам и что ему нужно. Но невозможно управлять всем и нет ничего более точного, чем то, как на тебя смотрят; не зря, пожалуй, говорят, что глаза — зеркало души: одно лишь изменение зрачка при общении способно сказать больше всех слов; есть реакции, которые так же, как и взгляд, невозможно имитировать — до тех пор, пока есть эмоции, есть и сигналы, что выдают их. Это неосознанные реакции, которые посылает организм и которые, если подумать, можно было бы использоваться себе в угоду, впрочем, подобное Рюзаки не интересует.  Сам он, обладая высоким эмоциональным интеллектом, имел низкий диапазон — его эмоции выверены и приглушены; их, в сущности, может показаться, что и нет вовсе. Но подобное утверждение было бы сущем заблуждением: невозможно сыграть композицию, что нашла бы глубокий отклик в сердцах слушателей, не умея чувствовать и не умея чувства облечь в музыку. Сейчас Рюзаки было интересно понять сколь богата и сложна партитура самого Лайта; стоит ли она его пристального внимания или за ней стоит не так много, как хотелось бы?

Рюзаки смазывает указательным пальцем крем с пирожного, слизывает его языком; обхватывает палец губами, так и не сводя взгляда с Ягами-куна. Рюзаки думает, что Ягами Лайт — гибкий инструмент, способный выдать фактически любую тональность; но сам он — холодная возвышенность.

— Твой талант, Ягами-кун неоспорим, но я спрашивал не о нём, — спокойно замечает L и поджимает пальцы на ногах, переключая после всё своё внимание на сладкое перед собой: — К слову, любой талант будет абсолютно бесполезен без должного внимания к нему; обладать им ещё не значит достичь успеха, — L перекладывает пирожные перед собой в одном ему понятном порядке, закидывает одно в рот, и снова сосредотачивается на своём занятии, кажется полностью забывая на время о присутствии собеседника, сидящего перед ним. Скидывает пять кубиков сахара в кружку, методично размешивая его после, и только после этого снова смотрит на Лайта.

— Я говорю это, потому что знаю. Талант, принимаемый, данность. Талант, который лишён отшлифовки. Талант без должного внимания — запомнится лишь на миг. Это как фейерверк. Ты видел хоть раз фейерверк вживую, Ягами-кун? Я нет. Хотелось бы увидеть. Он занимает всё внимание лишь мгновение. Ещё мгновение оставляет после себя приятное воспоминание. А потом забывается: можно помнить ощущение, можно помнить чувства, который он у тебя вызвал, но невозможно воспроизвести их снова. Так же и в музыке, в любом другом направлении. Настоящие умение не в том, чтобы чем-то обладать, а в том, чтобы быть способным из имеющегося получить ещё больше, превзойти самого себя. Я так думаю.

Рюзаки уминает оставшееся сладкое быстро, доливает чай в кружку и стучит чайной ложкой о стекло, размешивая сахар в нём ровно минуту; методично, будто загипнотизированный этим процессом. Ягами Лайт определённо талантлив. Посмотреть на Ягами Лайта непосредственно в работе Рюзаки было бы определённо интересно. Но как долго Ягами Лайт сможет удержать этот интерес? Его талант лишь в выверенность и заученное до механического контроля, или же он может куда больше и глубже?

— Надеюсь, ты и правда стоишь моего внимания, Ягами-кун, — спокойно и ровно заканчивает наконец L, откладывая чайную ложку в сторону и вновь встречая чужой взгляд. Он в любом случае не почувствует разочарования, даже если окажется, что предел Лайта куда ближе, чем ожидает от него L. Ожидания глупы и имеют смысла, он знает, ожидания — не равно реальности и могут быть радикальны противоположны действительности, но, пожалуй, ему бы хотелось чего-то большего, азарта: —  Удиви меня. — И сейчас было бы уместно улыбнуться, добавить лёгкости в голос, хоть какой-то оттенок в тональность, но L этого не делает, просто смотрит, поднося кружку к губам — чай в этом кафе просто восхитителен на вкус.

Подпись автора

AU: Inside the Fire [BNHA] Пранк вышел из под контроля [BNHA]

BREAKING THE SILENCE [BNHA]

Личная тема: — элегантный бомж-алкоголик;

Фэндомка, сюжет каста: даби вынеси мусор